寫(xiě)在前面：田園詩(shī)人陶淵明閑適淡泊，歸隱如詩(shī)般有意境和耐人尋味。他隱中戀仕，仕中戀隱，歸依于隱。“不為五斗米折腰”而選擇歸隱，娓娓道出“久在樊籠中，復(fù)得返自然”的悠閑。于今日，與焦慮的人們談?wù)撚崎e是奢侈的，這種稀有的心境或許只存在于遙遠(yuǎn)的古代。在都市繁華之中，在心靈凈土獨(dú)善其身，找到一種寧?kù)o，對(duì)于現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)應(yīng)該是更高層次的隱逸生活吧！
設(shè)計(jì)簡(jiǎn)析：說(shuō)起南園北建的形式化定性思維，夏目漱石就曾借用貓的口吻說(shuō)：從人的角度看來(lái)，好像貓是一個(gè)模子刻出來(lái)的，屬于貓類，然而貓不服氣，它申冤：每只貓的眼神，鼻形，毛色，胡須的翹法，尾巴的垂法，真是各盡其態(tài)，十貓十樣，有俏有陋，正如人之行貌不同一樣。推而廣之，恐怕在一株竹子上，也難以找到兩片相同的葉子。日出月沒(méi)，今朝何嘗等同于昨夕呢？花開(kāi)花謝又怎會(huì)是老樣子呢？ |
客廳
進(jìn)入客廳，原木與大理石背景墻勾勒出素雅的基底。幾束花材，橙色的休閑椅，與墻上的裝飾畫(huà)相得映彰，賦予空間以感性與浪漫的生命力。茶幾上垂釣的漁翁擺件道出了空間中潛藏的靜謐，搭載端莊圓潤(rùn)的設(shè)計(jì)，感悟“有朋自遠(yuǎn)方來(lái)，不亦說(shuō)乎”的生活意境，坐于其間，燃一片香，沏一杯香茗，對(duì)坐案前，或賞書(shū)畫(huà)，或敘舊暢談，任時(shí)間游走，思緒橫飛。
餐廳
客廳旁邊便是餐廳，中式餐具的東方情韻，融入現(xiàn)代化的裝飾手法，現(xiàn)代與傳統(tǒng)的張弛收放，不動(dòng)聲色地展示了現(xiàn)代別墅應(yīng)有的大氣與格調(diào)。任時(shí)光在此刻靜止，所有的情和境如清流般流淌在整個(gè)空間，端坐在餐桌一邊，靜靜的感受時(shí)光帶來(lái)的悠長(zhǎng)意境。
廚房
廚房的布局則是一處不像新中式的中式風(fēng)，設(shè)計(jì)師結(jié)合了輕奢風(fēng)的靈感來(lái)源，以長(zhǎng)軸L型線條進(jìn)行布局，櫥柜臺(tái)面進(jìn)行了完美且合理的功能分區(qū)，磚體，墻體，柜體與窗邊材料都在空間中完美契合，恰到好處
主人房位于別墅的三樓，主臥運(yùn)用原木作為床頭背景墻，點(diǎn)綴幾朵的金屬裝飾，清新自然；床品的大理石紋路與原木背景墻融合出亦古亦今的空間氛圍。落地窗邊靜謐的一角，散發(fā)出清幽靜默的氣質(zhì)，椅子上棉麻布藝深淺不一的紋理就像層層疊疊的山巒，給人以一種清雅、淡然的美好。
反觀主臥的電視墻面，契合在頂層的三角吊頂，畫(huà)作也是不可缺少的空間靈魂部分。
衣帽間的布局則非常簡(jiǎn)單明了，實(shí)用性和收納性超強(qiáng)，左側(cè)以大面積中層作為掛衣的掛衣區(qū)，右側(cè)以底層作為冬季衣物的陳列區(qū)，衣柜的功能分區(qū)恰如其分
老人房
走入老人房，琴棋書(shū)畫(huà)與筆墨紙硯的東方書(shū)法文藝氣息質(zhì)樸的迎面而來(lái)，灰色系的床品與墻面，與線條錯(cuò)綜的裝飾畫(huà)給人以隱隱約約的淡雅與靜謐，落地窗外是另一番優(yōu)美景致。清風(fēng)徐來(lái)，老人坐在庭院中閉目養(yǎng)神，手邊一本《莊子》，靜靜地感悟“日出而作，日入而息。逍遙于天地之間，而心意自得”的悠閑意境。
兒童房
一紙落梅在空間婉轉(zhuǎn)，布藝使空間增添了層次感，裝飾掛畫(huà)的俏皮氣息與江南琵琶的水鄉(xiāng)柔情，將空間裝點(diǎn)的活靈活現(xiàn)，宛如大家閨秀，也將孩童純潔無(wú)瑕的生命力盡數(shù)烘托而出。
下疊客廳
用于會(huì)客的負(fù)一層客廳，也是這處大宅最為靈動(dòng)的一處所在，掛畫(huà)，單椅，轉(zhuǎn)角沙發(fā)，完美
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